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日漫新番到底有没有在走下坡路?

业界药丸,这个口号常年在每个季度开始之时充满各大论坛。似乎所有人都觉得业界比起10年前井喷式爆发神作,确实有了颓势。 可事实真的如此吗?看到赛马娘,无…

92 个回答

这话说的,如果你按B站热度来看,你大概会看到一堆轻改异世界厕纸,但如果你跳出B站的限制,你会发现过去的21年是多么的耀眼

首先是我最喜欢的原创领域,《赛马娘2》和《odd taxi》一骑绝尘,我愿称之为神中神,紧随其后则有《vivy》,《巴克亚罗》,《结城友奈是勇者》等中坚力量,哪怕是常被人拿出来鞭尸的《奇蛋物语》,其前半部分也是难得一见的好活。

在轻改领域,《THE 异世界》虽然剧情有所争议,但其制作水准相当之高;而《86》则让我们看到了一个厨力爆表的制作组能做到什么地步。

在剧场版方面,《EVA 终》和《少女歌剧 终》在我心中并列第一,算是了结了我的两项遗憾。

回头看看这些名字,21年的日本动画可以说是非常强了,单论原创方面堪比18年,只是他们大多数不在B站播而已,所以说别只盯着叔叔推的垃圾异世界和国王排名了。

而22年1月,虽然看导视的时候觉得很垃圾,但也有更衣人偶和明日酱两匹黑马,而即将到来的四月更是重量级。约战4,辉夜3,虹咲2,间谍过家家,泡泡,还有无数不可预测的命运之舞台,一切都好起来了。

当然,如果你只看B站那衰落是必然的

最后,求求你们去看赛马娘吧.jpg,求求你们去看少女歌剧吧.jpg

再多封几个乳化日漫,在某些观察者眼中,有可能下坡路走着走着直接掉悬崖了。比如某学院的剧场版在海外吸金无数,当然不能入观察者法眼。

现在日漫已经乘着订阅放映的风重新飞起来了,包括Netflix在日本设立动漫制作据点,直接能收割全世界,至少外部环境比之前好太多了,如果这也能走下坡路那日本动漫是真该死了。

但凡你去搜一搜2021年的日漫有多叼都不会问出这种问题,无职 赛马娘 odd taxi先不说,megalobox第二季 漂流少年 摇曳露营第二季 奇蛋物语 re0 86战区 vivi 巨人最终季 jojo6 这些哪个不是很牛的番?虽然说部分存在争议,但就动画质量而言,已经比近五六年任何一年的日漫水平都要高了很多。

就在这种情况下居然还有人觉得日漫药丸 业界药丸,那我估计只有天天在b站看番的虚假二次元婆罗门才能说出这种话了。

讲真的,与其说业界药丸,不如说b站动画区药丸,自无职之后日漫在国内上映都要先拿版号才能播出,你看看现在都快二月份了,一月番都开播一个月了,b站才上了几部日漫?鬼灭都已经播8集了,b站到现在还是只有pv呢!就算b站过了几个月拿到了版号终于可以上日漫了,上给你们看的还是删减暗牧版,有些甚至给你剪得稀碎,这还看锤子?

就这还二次元网站呢?可别了,二次元现在和b站真的不熟。

就和国漫崛起一样,永远都在崛起的路上

先崛起它个一百年再说!

日经问题,看拿什么标准去比。

按市场、销量之类的说,日本动画产业连续10年正增长,在2020因为疫情才颓了下,而2021的数据暂且不知道。(另外,总时长与制作数量虽然在连年下降,但个人认为这和动画“质量”的关联并不大。)

技术上来说,动画业界的技术一直在进步(虽然有点缓慢),同时2020年的疫情也还加速了日本动画制作往数字方面的转型,动画人的生产力进一步解放。近几年也不断地有诞生许多作画新星(不可否认,插画是越来越多人的选择。)

这样来看,倒也没怎么退步。

从内容本质而言,日本动画大多数都是为了卖书,卖游戏,卖漫画,卖音乐,以及相当部分的CM(电视广告)。但说到底动画也只是讲故事的一种手段,内容好不好,基本还是取决于原本,现在讨论日本动画“退步论”,“衰败论”大多还是基于内容,部分是关注制作的,因为技术上并不差,差的是工期和预算。

一个时代讲一个时代的故事。与其说日本动画在内容上走下坡路,不如是说日本这个国家的颓势,以及人类文化的“颓势”。不止于日本动画,摊开到不同国家,不同类型的文艺作品中都能找到这种“下坡”。

战争是20世纪的代名词,战争带来了人类史上最复杂、最激荡、最反叛、最值得反思的一个世纪,这个时代背景决定了人们更多地去思考“制度”、“生存”、“意义”、“历史”...去思考人类怎样走向未来,未来是什么样的,这样的思想风气在国家经济恢复以及高速发展中愈发明显,反映在日本的60-80年代,是宇宙题材动画的繁荣。

21世纪的我们,已然是站在前人一轮轮激烈斗争后选择的道路上,我们所处的时代不需要我们那么“深刻”的思考,时流媒体时代、短视频时代愈发加剧了娱乐化,所以我们更多地会看到文艺作品的“下坡”,这是一种时代性。

又,日本动画的强商业性、改编原作来源的相对狭隘(尤其是现在以“模板化”的轻小说、青春漫画为主)、青少年占主流的面向市场,都带来了必然的局限性。

所以,如果要在(日本)动画中去追求所谓的“深度”,那大可以将目光移开。(或者选择回头去追老动画,找合乎自己调性的动画监督)

再换一个角度,日本动画年产200-400部,没有人有精力会看完全部,每个人也有自己喜欢的动画类型,每月追几部番,一年下来也有十几部,这个数量其实也差不多是一年内“精品”动画的数量。虽然每年都有不少“垃圾企划”、“失败企划”,但每年也都能找到制作不错的动画,只要还有这类作品的产出,维持这样一个状态,日本动画也就不至于是“滑坡”,“药丸”的。这其中也不难免有的人只喜欢单一向的作品,这类作品少了,就开始云云业界药丸。

而一个事物能长久的保持增长进步的态势,这是否也是痴人说梦,要求苛刻?